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程序員出身的AI短片導(dǎo)演,用三個月拿下國際電影節(jié)的金獎

appso 整合編輯:太平洋科技 發(fā)布于:2025-01-12 00:15

一部非影視專業(yè)人士制作的 AI 作品,如何和普通短片同臺競技后脫穎而出?

2023 年 2 月,游戲行業(yè)程序員 Jim 成為了一名 AI 藝術(shù)家。

2024 年 12 月,Jim 的 AI 動畫短片《鬼飲食》,獲得了 Independent Shorts Awards 的最佳動畫短片金獎。

這是一個在獨立電影界有影響力的國際短片電影節(jié),不是專為 AI 作品而設(shè),所以對 Jim 來說意義非凡,「能讓評委忽略 AI 標(biāo)簽,關(guān)注故事本身,這讓我感到欣慰」。

《鬼飲食》海報

《鬼飲食》由 Jim 一人承擔(dān)大部分創(chuàng)作,片長 10 分鐘,總共 242 個鏡頭,耗時近三個月,工時至少 200 小時,平均到每天,是 2 個多小時。

歷時 90 天的創(chuàng)作,Jim 像是在和 AI 斗智斗勇,逼近 AI 的極限,規(guī)避 AI 的限制。當(dāng)網(wǎng)友看了《鬼飲食》后感嘆「AI 已經(jīng)上崗動畫了」,Jim 回答:「是 AI 被創(chuàng)作者驅(qū)趕著做動畫了!

3 個月,10 分鐘

《鬼飲食》是一部黑色犯罪片,這是好萊塢上世紀(jì)的重要流派,同時,它的故事又是本土化的,「鬼飲食」一詞來自西南地區(qū),指凌晨時分依舊在街頭開放的小食攤。

主角徐夏,就是一個深夜在街邊吃飯的年輕人。為了給父親看病,他不得不做出不義的選擇,但他也保留不可觸碰的底線。最終,他卷入暴力和謀殺,被命運之手所困。

比起「AI 動畫」,用「AI 工具制作的動畫」形容《鬼飲食》,可能更為貼切。

AI 負責(zé)生成畫面,剩下的事情,劇本、剪輯、配音、音樂、音效等,都是人工。畫面里的文字,也是后期加上去的。

單論畫面,Jim 是「純 AI 生成的流派」,《鬼飲食》沒有任何實拍轉(zhuǎn)繪,主要靠圖生視頻,圖片由 Midjourney 生成,視頻由可靈、Pika、即夢、PixVerse、Runway 生成。

AI 生成,具有不確定性,但用 AI 講連貫的故事,又必須做到穩(wěn)定。從設(shè)計角色開始,Jim 就在考慮,如何實現(xiàn)人物的一致性。

設(shè)計角色,Jim 有兩個原則。一是,整體形象簡潔,用幾個關(guān)鍵詞就可以形容長相。二是,具備標(biāo)志性的元素,哪怕前后做不到完全一致,但辨識度高,觀眾也能一眼認出。

最有代表性的是萬哥和李佳佳,萬哥光頭,穿運動服,戴墨鏡,李佳佳像 90 年代的復(fù)古女郎,紅衣,大波浪頭發(fā)。

《鬼飲食》萬哥

《鬼飲食》李佳佳

看起來斯斯文文的朱總,戴眼鏡,穿西裝,不長胡子,似乎沒有任何一個異于常人的特征,是 Jim 迭代了最多次的角色。

Jim 發(fā)現(xiàn),AI 容易生成「old money」(老錢)氣質(zhì)的人物,朱總這種有錢但不精英、危險但不算黑社會大佬的個體企業(yè)家,AI 反倒很難拿捏尺度。

《鬼飲食》朱總

「真人電影,但用了一個動畫濾鏡」,Jim 這樣形容自己的動畫風(fēng)格。觀眾可以想象,如果是真人來演,會是什么模樣。

每個角色用文生圖的方式確定下來后,就相當(dāng)有了電影的定妝照。然后,Jim 再用這些圖片作為素材,通過墊圖和寫提示詞生成更多圖片,角度和場景不同,但人物不變。

有了足夠的圖片,便可以生成視頻了。AI 視頻們迭代得很快,《鬼飲食》使用的,是 2024 年 8 月到 9 月的版本。

技術(shù)難度較高的鏡頭,但凡能用到的視頻工具,Jim 都會試試。同時,每個工具也有各自擅長的部分。即夢、可靈和 Pika,占了使用率的前三。

當(dāng)時,即夢擅長處理一些動作鏡頭,Pika 擅長場景鏡頭以及簡單的說話動畫,可靈的綜合能力較強,大部分的鏡頭沒有問題,但在特定情況下,可能畫蛇添足。

《鬼飲食》說話片段

不過,《鬼飲食》的很多鏡頭,哪怕用現(xiàn)在的工具,也還是很難實現(xiàn)。呈現(xiàn)出相對自然的結(jié)果,離不開傳統(tǒng)的辦法。

比如對口型,當(dāng)人物不是完全的正面,也不是 AI 容易識別的特寫鏡頭,動作、表情、鏡頭都在移動,就需要配音老師根據(jù)視頻的口型配音。在 Jim 看來,新的功能不等于好用,舊的方式「可能笨一點,但是它靠譜」。

小眾的,多樣的

《鬼飲食》的故事發(fā)生在西南縣城,角色都在講四川話,用鄉(xiāng)音,這是 Jim 的私心!豆盹嬍场返漠嬶L(fēng)也很獨特,看過的網(wǎng)友說,像某一集的《愛,死亡和機器人》。

在本職的游戲行業(yè),Jim 看過太多同質(zhì)化的、被驗證過的內(nèi)容。

基于 AI 的創(chuàng)作,卻可以是個人化的。質(zhì)量上乘的作品,仍然需要大公司們投入大量資源,但制作「一個基本的作品」,Jim 看到了更多的可能。

從玩 Midjourney 開始,Jim 就明確,不想做「泛大眾化」的風(fēng)格。他是 Midjourney 的重度用戶,很了解 AI 容易生成的風(fēng)格。同時,這些也是他的雷區(qū)。

Jim 用 AI 生成的 Y2K 風(fēng)格

他喜歡的風(fēng)格是,無法一眼看出是什么流派,有種復(fù)古感,但又不是完全的老式動畫,總之,「既熟悉又新穎」。

《鬼飲食》的畫風(fēng),Jim 參考了動畫導(dǎo)演湯淺政明和漫畫家柘植義春。

他先用 Midjourney 的 Describe 功能,了解他們風(fēng)格的關(guān)鍵詞,然后不斷地寫提示詞,反復(fù)迭代,嘗試生成符合要求的圖片。

《鬼飲食》劇照

《鬼飲食》的世界觀,則大部分源于 Jim 所熟悉的地域和元素。

2019 年,Jim 看了刁亦男導(dǎo)演、胡歌主演的《南方車站的聚會》,深受震撼,「非常接地氣的設(shè)定,審美和內(nèi)核卻非常黑色電影」。他意識到,傳統(tǒng)的類型片并沒有定型,在本土敘事之上,還存在全新的生命力。

《鬼飲食》的主角,參考了胡歌的造型

2021 年,Jim 開始創(chuàng)作劇本,筆下基本有了《鬼飲食》的雛形,包括了一個小縣城、一個絕望的青年、一個人生的困境。

2023 年,Jim 開始使用 Midjourney,學(xué)習(xí) AI 概念美術(shù)。

然而,在 2024 年之前,Jim 都沒有想過,真正地做出 AI 影片。他自學(xué)了攝影、劇本、鏡頭語言,卻也止步于此。視頻用鏡頭講故事,但他還無法創(chuàng)造自己設(shè)定下的鏡頭。

2024 年年初,Jim 用上了 Pika 等一批最早的 AI 視頻,他突然發(fā)現(xiàn),終于可以驅(qū)動畫面完成動作,調(diào)整和修改畫面,把畫面連在一起,完成一個短片。創(chuàng)作的欲望,變得空前強烈。

素材有了,然后就是剪輯、音效、配音、配樂,Jim 越來越深入一個影片的傳統(tǒng)制作流程。他一邊嘗試,一邊學(xué)習(xí),漸漸在 B 站上傳了一些風(fēng)格化的、個人特色突出的作品。

《硬波普槍手》截圖

Jim 的另一部 AI 短片《硬波普槍手》,參考了老式美漫的風(fēng)格,借鑒了默片的形式,后來在 1905 電影網(wǎng)、B 站等平臺發(fā)起的 AI 影像征集大賽中,獲得創(chuàng)想賽道的優(yōu)秀獎。

AI 還顛覆不了很多行業(yè)重資產(chǎn)的現(xiàn)狀,但對于小團隊和個人創(chuàng)作者來說,創(chuàng)作的成本變得可接受,多樣化的內(nèi)容有了被觀眾看到的機會。

為《鬼飲食》設(shè)定了川渝背景,Jim 說自己多少有些「刻意」。他在證明,創(chuàng)造一些小眾的內(nèi)容時,已經(jīng)不用太擔(dān)心「風(fēng)險太大」這種傳統(tǒng)的聲音。

被限制的,也可以是獨特的

10 分鐘的《鬼飲食》,放在 B 站可能不算長視頻。但在 AI 圈子里,10 分鐘是一個很難得的時長,更別說,《鬼飲食》講了一個完整的故事。

為了完成這 10 分鐘,Jim 差不多把自己和 AI 都逼到了極限。

《鬼飲食》火鍋店的動作戲,費了 Jim 很多心思,每個鏡頭都有設(shè)計,但最終效果只呈現(xiàn)了不到 40%。

《鬼飲食》打戲片段

Jim 承認,AI 的打戲確實不行,沒有擊打感,也不符合物理的邏輯,像是對著空氣打。不光是打戲,稍微動作大一些的鏡頭,掐脖子,扔錘子,拿石頭砸,AI 都很難實現(xiàn)。

按照 Jim 的經(jīng)驗,如果非要給 AI 設(shè)計動作戲,別用冷兵器,而是用槍械,至少 AI 能開槍,他自己也用上了這個技巧,「在此感謝老香港電影的拯救」。

真人演員打戲不好,還能讓替身上場,但生動的表情,是演員的基本功。然而,這也是 AI 的薄弱項,要么用力過猛,要么面無表情。

2024 年 10 月,Runway 推出了 Act-One 功能,基于真人的表演視頻,驅(qū)動 AI 角色做出相同的表情。Jim 覺得這是一個跡象,如果越來越多的產(chǎn)品推出類似的功能,說明 AI 在表演方面確實有瓶頸。

Runway Act-One

《鬼飲食》里的人物經(jīng)常以特寫和半身出現(xiàn),隱藏著 AI 的又一個弱點:多主體鏡頭。Jim 在設(shè)計鏡頭時,盡量避開了多人鏡頭,因為他還沒有找到很好的解決方法。

哪怕只是在 Midjourney 生成圖片,生成的人物超過 2 個,臉部就很可能出現(xiàn)問題。再放到 AI 視頻里互動,場面就更加混亂。

AI 生成的畫面限制重重,所以在后期,Jim 會用特寫鏡頭、象征鏡頭、快速剪輯等手法,彌補視覺上的不足,《鬼飲食》里反復(fù)出現(xiàn)的動物形象,就是一個例子。

《鬼飲食》截圖

隱喻和象征手法,在一些美國老式黑色電影也常用,在上世紀(jì)四五十年代,技術(shù)不足,《海斯法典》等法規(guī)又限制了暴力畫面的表達,情況和 2024 年的 AI 視頻有些類似。

時隔幾十年的前后呼應(yīng),讓 Jim 覺得很有意思,「可能有點過時的方法,放到 AI 電影里面,反而很好用」。

但觀眾是誠實的,會給出「串起來的流暢 PPT」「加強版動態(tài)漫」之類的評價。Jim 表示接受,這也是他選擇制作 AI 動畫的原因。

比起皮膚光滑、動作詭異的真人風(fēng)格,動畫至少「不會讓觀眾一下子覺得,哇,你這東西太假了」。人物的動作稍顯呆板和生硬,放在不基于現(xiàn)實的動畫里,更容易被接受。

Independent Shorts Awards 獲獎證書

不盲目追求長度,先保證質(zhì)量,某種程度上是因為,Jim 對標(biāo)的是普通影片。他報名參加非 AI 競賽 Independent Shorts Awards,也是為了讓評委忽略 AI 標(biāo)簽,關(guān)注故事本身。

Jim 希望,看他的作品時,觀眾可以意識到有 AI 的存在,但不是沖著 AI 來,不在 AI 影片的評價體系里表演寬容,「AI 社區(qū)太友好了,聽到一些刺耳的話,是很有必要的」。

堅持創(chuàng)作,打敗焦慮

AI 新聞里總寫「一夜變天」,創(chuàng)作一部短片花了 3 個月,已經(jīng)是一段很漫長的時間。

AI 每天都在進步,2023 年時,Jim 還能跟上每天的 AI 信息,但從 2024 年初開始,掌握熱點就不再可能了。他也會焦慮,但又不是像很多人那樣盲目焦慮。

技術(shù)固然強大,但還有很多工作,是要人類自己做的。創(chuàng)作困難和有意思的地方都在于,有些問題必須創(chuàng)作者本人解決。

《南方車站的聚會》里,有一場讓 Jim 印象非常深刻的槍戰(zhàn)戲:大家在跳廣場舞,便衣警察穿著會發(fā)光的鞋,罪犯在開槍,警察踩著發(fā)光的血追趕,然后也在開槍。

《南方車站的聚會》劇照

又緊張又戲謔的反差感打動了 Jim,如果沒有這場戲,大家想到廣場舞,第一反應(yīng)就是「土」。

他相信,很多時候,大眾熟悉的元素并沒有過時,而是缺少創(chuàng)作者深入的挖掘。

反之,已經(jīng)被舊的工具精心表達的事物,也未必會被新的技術(shù)淘汰。

AI 視頻已經(jīng)更新了很多版本,但 Jim 并不打算重制以前的 AI 短片。

整個短片的設(shè)計和妥協(xié),都建立在當(dāng)時 AI 的限制之上,自成一體。時隔幾年再看,也仍然有好玩的地方,才是作品的價值所在。

AI 可以幫助 Jim 完成更多類似的實驗,重新思考一些有意思的事物。他不喜歡讓 AI 直接告知答案,他喜歡自己解題,把 AI 作為一個類似計算器的工具。

《鬼飲食》劇照

比起用 AI 生成廣告片、MV,Jim 仍然更想用 AI 講故事,對他來說,「重敘事是影片創(chuàng)作的初衷」。

前幾年,Jim 自學(xué)寫劇本的時候,除了看書,也堅持實踐,把劇本寫出來,并且寫完整,「不寫完,意義就不大」。

同時,他會看很多電影,不斷看新的電影,整理其中有趣的鏡頭,也看他人的講解和拉片,他說自己「不算有扎實的功底」,但對圖像的敏感度比較高,擅長把類似的物體聯(lián)系起來,更懂怎么用鏡頭語言精準(zhǔn)傳達情緒和感覺。

《鬼飲食》朱總經(jīng)常吃的魚頭火鍋,靈感來自于《火鍋英雄》讓魚販把魚頭去掉的討債大哥,體現(xiàn)人設(shè)的兇狠

現(xiàn)在,Jim 正在休整自己,計劃做些 AI 創(chuàng)作分享,醞釀下一個 AI 項目,并且補補課,跟進每個 AI 視頻工具的最新情況。在他看來,AI 工具再多,每個人可以投入的資源是等量的,也是不可省略的。數(shù)量沒有意義,更重要的是找到適合自己的路。

Jim 的 B 站評論區(qū)里,一位網(wǎng)友這樣描述自己的觀看體驗:「沒靈魂的工具,有靈魂的創(chuàng)作!顾貜(fù):「這句話太有分量了。」

對抗焦慮的最好方式,是創(chuàng)作。未來,AI 還能做些什么,把誰替代,Jim 不想假設(shè),他更愿意相信,在自己的手中,不斷誕生新的作品,就是一個人堅固的壁壘

本文來源:Appso

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